Diseño para la portada del libro de Julio Cortazar "La Rayuela"a partir de una foto personal.
martes, 28 de febrero de 2012
jueves, 23 de febrero de 2012
Nuevos modos de disfrutar de la pintura
En este enlace podréis ver una manera original de ver la pintura de Monet... en movimiento.Que lo disfrutéis.
Monet en movimiento...
Metáfora visual
Otro ejemplo de metáfora visual del inagotable Woody Allen. En el episodio "Edipo reprimido" (el vídeo, por error, titula "Edipo redimido"), incluido en la película colectiva "Historias de Nueva York", la madre de Sheldon, el protagonista, desaparece al participar en un espectáculo de magia. Sheldon la busca, pero no la encuentra. Aquí vemos el momento de su reaparición. Es difícil visualizar de una manera mejor y más divertida el peso que tiene la madre sobre la psicología del hijo y sobre sus decisiones personales (en este caso sobre su novia y su posible matrimonio), y el miedo del hijo a que ella condicione su vida y lo humille ante todos. Otra vez algo psicológico, interno, íntimo, invisible, se hace visible por una transposición metafórica ingeniosa.
Análisis de ilustraciones de textos
PROPUESTA DE UN ESQUEMA PARA ANALIZAR ILUSTRACIONES DE TEXTOS
1. Tipo de publicaciones que combinan texto e ilustraciones
1.1. Manuscritos medievales: iluminación y miniatura
1.2. Libros ilustrados con grabados
1.3. Libros con otro tipo de ilustración (dibujo, pintura, acuarela, fotografía, etc.).
1.4. Periódicos
1.5. Revistas de información
1.6. Cómics (adaptaciones de obras literarias)
2. Funciones de la ilustración
2.1. Según el tipo de publicación, función o funciones que desempeña:
-Decorativa
-Explicativa
-Publicitaria
-Representativa (libros de arte, de fotografía, por ejemplo)
2.2. Relación con el tema: artístico, científico, literario, etc.
3. Análisis de la imagen
3.1. Estilo artístico
3.2. Composición, encuadre, colores, formas,… (análisis de imagen fija)
3.3. Relación con el texto: qué parte del texto ilustra, con qué función.
3.4. Iconografías (formas de representación de personajes, por ejemplo)
3.5. Técnica utilizada: miniatura, grabado, fotografía, imágenes digitales,…
4. Ilustración de obras literarias
4.1. Análisis de los aspectos anteriores
4.2. Relevancia de los episodios seleccionados
4.3. Distribución en relación con el texto: composición general de la página
4.4. Importancia del elemento ilustrado: número de ilustraciones, tamaño, calidad.
1. Tipo de publicaciones que combinan texto e ilustraciones
1.1. Manuscritos medievales: iluminación y miniatura
1.2. Libros ilustrados con grabados
1.3. Libros con otro tipo de ilustración (dibujo, pintura, acuarela, fotografía, etc.).
1.4. Periódicos
1.5. Revistas de información
1.6. Cómics (adaptaciones de obras literarias)
2. Funciones de la ilustración
2.1. Según el tipo de publicación, función o funciones que desempeña:
-Decorativa
-Explicativa
-Publicitaria
-Representativa (libros de arte, de fotografía, por ejemplo)
2.2. Relación con el tema: artístico, científico, literario, etc.
3. Análisis de la imagen
3.1. Estilo artístico
3.2. Composición, encuadre, colores, formas,… (análisis de imagen fija)
3.3. Relación con el texto: qué parte del texto ilustra, con qué función.
3.4. Iconografías (formas de representación de personajes, por ejemplo)
3.5. Técnica utilizada: miniatura, grabado, fotografía, imágenes digitales,…
4. Ilustración de obras literarias
4.1. Análisis de los aspectos anteriores
4.2. Relevancia de los episodios seleccionados
4.3. Distribución en relación con el texto: composición general de la página
4.4. Importancia del elemento ilustrado: número de ilustraciones, tamaño, calidad.
Cadáver exquisito. Un juego surrealista
Los surrealistas lo inventaron, o al menos dieron nombre a este juego que ha conocido muchas variantes.
Un cadáver exquisito es una obra colectiva. No tiene un único autor, sino es hijo de multitudes, como aquello que se dice de las leyendas orales que acaban dando origen a La Ilíada.
Hay cadáveres exquisitos dibujados y cadáveres exquisitos escritos. También se podría hacer, si es que no se ha hecho ya, una película que fuese un cadáver exquisito. Podemos imaginar que Woody Allen hace la primera escena con dos actores y que Scorsese hace la segunda añadiendo quizá otro actor y cambiando de decorado, a continuación Coppola hace su escena...
martes, 21 de febrero de 2012
Metáfora visual: un ejemplo cinematográfico
En este blog aparecen algunas definiciones de la metáfora visual, que nos permiten hacernos una idea de la complejidad de encontrar una definición acertada. Por otra parte, algunas metáforas visuales como las de los cómics están consagradas por una larga tradición. Quizá haya que aumentar los ejemplos para encontrar definiciones satisfactorias. En este pequeño relato incluido en la película de Woody Allen Desmontando a Harry, podemos encontrar una buena muestra de lo que puede ser una metáfora visual: hacer visible aquello que no tiene una forma visible (sensaciones, sentimientos, ideas).
El personaje del relato escrito por Harry es un actor que se encuentra en una crisis personal. Woody Allen, de un modo genial, encuentra una forma visual para transmitir lo que el personaje siente: está "desenfocado". Ni el director de la película, ni los técnicos, ni su propia familia puede verlo como es. Lo que él espera es que los demás se pongan gafas para verlo correctamente: es decir, quiere que los otros se adapten a él, a su manera de ver el mundo.
Texto ilustrado de Rayuela de Julio Cortázar
En la ilustración del capítulo de Rayuela de Julio Cortázar he intentado hacer visuales las distintas sensaciones que el texto me ha producido: la momentánea explosión de los cuerpos en el momento en que surge el deseo, las sensaciones intensas en las partes del cuerpo activas (bocas, ojos, manos) frente a otras partes que desaparecen en ese instante, la confusión de cabellos, dientes, dedos empujados por el deseo y las imágenes evocadas por el autor (los peces en la boca, el temblor de la luna en el agua).
lunes, 20 de febrero de 2012
VICENTE HUIDOBRO
Huidobro es uno de los grandes poetas chilenos, reconocido nacional
conforma las cumbres de la poética chilena y forma parte asimismo de la literatura.
Vicente Huidobro, escritor vanguardista, fundador de su propio movimiento poético El vanguardismo (creacionismo). Éste consiste en crear un nuevo tipo de poesía, en la cual se utilizan imágenes sorprendentes, juego de letras, reflejando algún dibujo(sin dejar de expresar sentimiento). Todo es creación para resaltar la naturaleza en la poesía.
e internacionalmente junto a Pablo Neruda, Gabriela Mistral y Nicanor Parra
Creacionismo: Dibujar con las palabras.
domingo, 19 de febrero de 2012
Reunidos para crear este blog
Una tarde de trabajo en la que seleccionamos información para subir, actualizamos el diseño, las entradas e imágenes y también realizamos trabajos con diferentes materiales que queremos que se vean en este BLOG.
Sesión presencial
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jueves, 9 de febrero de 2012
EX-LIBRIS DE Mª JOSÉ
He utilizado líneas y manchas de pintura,
blanco y negro y mis iniciales.
Buscaba un diseño sencillo y fresco,
relacionando grafismos y mancha.
Metáfora Visual y reflexión poética Arte poética
Arte poética
Mirar el río
hecho de tiempo y agua
y recordar que el tiempo es otro río,
saber que nos perdemos como el río
y que los rostros pasan como el agua.
Sentir que la vigilia es otro sueño
que sueña no soñar y que la muerte
que teme nuestra carne es esa muerte
de cada noche, que se llama sueño.
Ver en el día o en el año un símbolo
de los días del hombre y de sus años,
convertir el ultraje de los años
en una música, un rumor y un símbolo,
ver en la muerte el sueño, en el ocaso
un triste oro, tal es la poesía
que es inmortal y pobre. La poesía
vuelve como la aurora y el ocaso.
A veces en las tardes una cara
nos mira desde el fondo de un espejo;
el arte debe ser como ese espejo
que nos revela nuestra propia cara.
Cuentan que Ulises, harto de prodigios,
lloró de amor al divisar su Itaca
verde y humilde. El arte es esa Itaca
de verde eternidad, no de prodigios.
También es como el río interminable
que pasa y queda y es cristal de un mismo
Heráclito inconstante, que es el mismo
y es otro, como el río interminable.
y recordar que el tiempo es otro río,
saber que nos perdemos como el río
y que los rostros pasan como el agua.
Sentir que la vigilia es otro sueño
que sueña no soñar y que la muerte
que teme nuestra carne es esa muerte
de cada noche, que se llama sueño.
Ver en el día o en el año un símbolo
de los días del hombre y de sus años,
convertir el ultraje de los años
en una música, un rumor y un símbolo,
ver en la muerte el sueño, en el ocaso
un triste oro, tal es la poesía
que es inmortal y pobre. La poesía
vuelve como la aurora y el ocaso.
A veces en las tardes una cara
nos mira desde el fondo de un espejo;
el arte debe ser como ese espejo
que nos revela nuestra propia cara.
Cuentan que Ulises, harto de prodigios,
lloró de amor al divisar su Itaca
verde y humilde. El arte es esa Itaca
de verde eternidad, no de prodigios.
También es como el río interminable
que pasa y queda y es cristal de un mismo
Heráclito inconstante, que es el mismo
y es otro, como el río interminable.
Teoría de la metáfora visual III
. Eikhenbaum
(1927)
Teoría de la metáfora visual II
La metáfora
visual /
Los estudios sobre la metáfora en la imagen son
heterogéneos pero abundan fundamentalmente en el ámbito de la publicidad y en
el del cine. No hay unanimidad en cuanto a la denominación y podemos
encontrarnos con los términos metáfora visual, metáfora pictórica, metáfora
fílmica, cine-metáfora, metáfora cinemática, metáfora multimedia o metáfora
monomodal y multimodal. El término metáfora pictórica se suele emplear para las
imágenes estáticas mientras que metáfora fílmica, cine-metáfora y metáfora
cinemática se refieren a las metáforas que tienen lugar en cine. Metáfora
visual es el nombre más amplio ya que incluye tanto imágenes estáticas como en
movimiento independientemente del medio en el que se han generado. La última
propuesta de Forceville pretende abarcar todas las manifestaciones metafóricas.
Así, son metáforas monomodales aquellas que se manifiestan en una única
modalidad de información como las metáforas verbales, las metáforas visuales o
las metáforas olfativas. Por su parte, las metáforas multimodales son las que
tienen lugar en varias modalidades como las metáforas audiovisuales,
verboaudioviuales, etcétera.
A la metáfora visual se han acercado historiadores del
arte, psicólogos, lingüistas, teóricos del cine, realizadores o filósofos. A
pesar de las diferencias, podemos clasificar a los autores en tres tipos: los
que conciben la metáfora como una figura verbal pero niegan la presencia de la
metáfora en la imagen, los que consideran que la metáfora visual existe pero
que es una traducción de la metáfora verbal y, por último, los que defienden
que la metáfora es anterior al lenguaje y de este modo legitiman la metáfora visual.
Teoría de la metáfora visual I
En 1980 Lakoff y Johnson publican Metaphors We Live By
donde afirman que la metáfora no es un recurso poético sino que impregna la
vida cotidiana, el pensamiento y la acción hasta los más mínimos detalles.
Desde entonces, la teoría de la metáfora conceptual ha sido modificada y
perfeccionada por otras teorías complementarias como la teoría de la
integración conceptual, la teoría de las metáforas primarias, la teoría
neuronal y la teoría de la combinación. Lakoff y Johnson proponen aunar todas
estas teorías bajo el nombre de teoría integrada de la metáfora primaria. De
forma resumida, en este paradigma una metáfora consiste en entender una cosa en
términos de otra y se distinguen dos partes: el dominio origen y el dominio
destino. La metáfora es conceptual y se manifiesta en distintas expresiones.
Así, de la metáfora conceptual UN ARGUMENTO ES UNA GUERRA derivan expresiones
metafóricas como “Ganó la discusión”, “Sus argumentos fueron derribados”
o “Defendía a capa y espada sus ideas”.
Se considera que existen dos grandes tipos de
metáforas: las metáforas de correlación y las metáforas de familiaridad. Las metáforas
de correlación se forman al combinarse durante la infancia conceptos distintos
que se encuentran juntos mientras que las metáforas de familiaridad tienen
lugar por la asociación de conceptos que poseen alguna característica en común.
Por ejemplo, la metáfora de correlación MÁS ES ARRIBA se manifiesta en “Los
precios han subido en los últimos años”. En esta metáfora se relacionan
cantidad con elevación ya que en la infancia observamos que una pila de objetos
se eleva cuantos más elementos se añaden y así ambos conceptos quedan unidos a
nivel neuronal. Sin embargo, en la metáfora de familiaridad “Aquiles es un
león”, ni Aquiles ni el león comparten una experiencia sensorial común sino que
son entidades separadas que poseen alguna característica que los une.
sábado, 4 de febrero de 2012
Metáfora visual en el cómic
El cómic es una narración que combina la imagen y el texto escrito junto con otros signos de comunicación propios. Las imágenes, elemento básico del lenguaje visual, se encuadran en viñetas sucesivas que ordenan la historia de manera secuenciada. Con un procedimiento similar al utilizado en el lenguaje verbal, el cómic ha ido creando metáforas que se visualizan. Por ejemplo:
- Una bombilla dibujada sobre la cabeza de un personaje indica que acaba de tener una buena idea.
- Sapos y culebras o rayos y centellas saliendo de la boca de un personaje significa que está muy enfadado.
- Un signo de interrogación expresa la sorpresa o la duda.
- Un tronco de sierra, indica que el personaje está profundamente dormido.
- Un corazón indica que el personaje está enamorado.
Metáfora visual
Vídeo para que vayáis abriendo el apetito en el mundo de las imágenes como metáfora visual... disfrutad de las fotografías de Chema Madoz... un mago de la metáfora visual..
....si queréis saber más abre su Web: CHEMA MADOZ
Ejemplos de ilustraciones de LAS CIUDADES INVISIBLES de Italo Calvino
Mi amigo Piero lleva varios años basando su obra gráfica en los pequeños relatos de las ciudades invisibles de Italo Calvino. Conozco sus trabajos en primera persona ya que he podido ver como iba elaborando algunos de sus dibujos, desde el boceto inicial hasta el resultado final. Son generalmente acuarelas de gran formato (50x70 cm). La que se expone en el blog es Valdrada, la ciudad doble (realizado en 1997).
Si tenéis interés en ver sus ilustraciones
podéis entrar en su web: PIEROWEB
Ilustración de Gema. Texto de Pío Baroja
Después de leer todos los textos que nos propusieron los compañeros del departamento de lengua, el que más claro y sencillo me pareció para ilustrar fue el de "las inquietudes de Shanti Andia" de Pío Baroja.
Es la descripción de un lugar. Como material para elaborarlo he elegido la acuarela ya que habla de "casas desteñidas por la lluvia"... "el azul del cielo parece lavado cuando sale entre las nubes"... y al ser un procedimiento húmedo me parecía el más adecuado para ilustrar este texto.
El resultado es el siguiente.
Podéis ver como ha sido el proceso para elaborar esta ilustración paso a paso.
Ilustración de textos
En este ejercicio que planteamos en el grupo de trabajo debíamos hacer una ilustración de un texto propuestos por los compañeros del departamento de Lengua Castellana y literatura (se pueden leer en entradas anteriores a ésta).
Antes de mostrar mi ilustración voy a definir algunos conceptos relacionados.
Se denomina ilustración al dibujo o imagen que adorna o documenta el texto de un libro. Ilustración (v.Latin, lat. illustrare), (de ilustrar) sust. Estampa, grabado o dibujo que adorna ó documenta un libro. Componente gráfico que complementa o realza un texto.
Las ilustraciones son imágenes asociadas con palabras. Esto significa que podemos producir imágenes que llevan un mensaje, como las pinturas rupestres, y los mosaicos religiosos. Un buen punto de partida son los manuscritos medievales. Un aspecto importante de la ilustración es el uso de diseños bidimensionales, a diferencia de las imágenes pintorescas y espaciales que tratan de captar la tercera dimensión.
Ilustración literaria
Fue importante para el desarrollo cultural en el siglo XVIII. Tuvo un número importante de lectores de mediana edad y por tanto un gran número de artistas que creaban dichas imágenes. Representantes importantes fueron Eugène Delacroix y Gustave Doré.
De especial importancia fue el movimiento „Arts and Crafts“ en Inglaterra, a partir de mediados del Siglo XIX. Con William Morris y Aubrey Beardsley surgío entonces el Renacimiento en la ilustración de los libros modernos tal y como lo conocemos hoy, especialmente en el llamado "Art Nouveau“.
También en estas fechas surgieron movimientos como la caricatura o la historieta, con artistas como Alfred Dubout, Paul A. Weber, Robert Högfeldt, Flora Paul, Kurt Halbritter, Guillermo Mordillo, Edward Gorey, Walter Moers, Brian Bagnall, Wilhelm Maier Solgk.
A comienzos de la época moderna comienza a usarse la ilustración para libros infantiles, con artistas como Alan Aldridge, Carl Busse, Etienne Delessert, Maurice Sendak, Eric Carle, Wolf Erlbruch, Sabine Friedrichson, Janosch, Eva Johanna Rubin, Rotraut Susanne Berner, Jutta Bauer, Lisbeth Zwerger, Luis Murschetz, Friedrich Karl Waechter, Renate Seelig, Byron W. Sewell, Nicholas Heidelbach, Roberto Innocenti, Jacky gleich, Gennady Spirin, Hans de Beer, de Marcus Pfister, René Borst. (La imagen pertenece a la ilustración por Mariana Baizan del libro "Rayuela" de Julio Cortazar).
Ilustración publicitaria
En los últimos 50 años la ilustración publicitaria ha resultado ser importantísima. No sólo para la creación de carteles, sino también para envases y productos variados, ya que ofrece al espectador una visualización rápida de la información a explicar (por ejemplo en folletos de instrucciones).
La ilustración publicitaria también ofrece ventaja con respecto a la fotografía, ya que se puede cargar de connotaciones emocionales caricaturescas que la fotografíano alcanza.
El storyboard es también muy utilizado en el mundo de la publicidad, para la creación de spots publicitarios, como primera fase en la presentación de una campaña.
Ilustración editorial
Otra área es la ilustración editorial, utilizada en periódicos y revistas de todo tipo, así como páginas web.
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